无爱可诉 ed2k下载

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电影讲述的不是婚姻因儿子失踪陷入更深的困境（多么老套），而是儿子作为让婚姻真正结束的祭品必须被死去。

老哥稳。《奇遇》式的失踪，《镜子》里的雪原，《潜行者》的迷宫，《冬眠》中的沟通困境，直到《回归》的国族隐喻，萨金塞夫用一如既往的阴冷色调和简笔绘画般的镜头运动在俄罗斯土地上勾勒出一幅“生无可恋”图。影像震撼，寓意深刻，水平高于甚至高于利维坦

俄罗斯现代大师的新作，好悲观的社会描述啊！依旧保持了导演一贯的冷峻眼光，富于**表现力的银幕感觉。只是中部成了“民间**队”工作的流水式展示，离开了人物发展。比起他的《利维坦》、《回归》等巅峰之作，还是弱了许多。

这对父母实在是太过于庸常，以至于在**（儿子）和政治（乌克兰人民）两个层面上，导演去概念化的努力都显得如此牵强。不过，故弄玄虚视听（所谓斯拉夫大师范儿美学）倒是成功蒙住了那部分鼓掌的观众（甚或是评委：）。我真的没有在说范冰冰。

年度最心碎电影镜头：父母半夜争吵，孩子躲在浴室门后哭还不敢出声。倘若有类似经历，即便已经模糊，也会因这段全部记起，伤到浑身发抖。小时候其实也会暗中希望自己消失了可能世界就太平了，看完电影才更为深知人与人之间的关系（尤其萨金塞夫喜欢拍的父辈与子辈）用这种断裂方式最为残忍

从一个很小的婚姻失败样本，剥出了与之关联的暴君母亲和尴尬新生，**戏工整得像教学片。一场关门戏，更倾尽了童年的孤独阴影。大费周章的搜索阿廖沙，更像为摄影而生。语焉不详的爸爸去哪儿，和吵架撕*恶斗的儿子消失了，都是同一个导演。一点都没变。至于电视新闻，想看的人才会抱着电视机看啊

对中产阶级婚姻失败片有点审美疲劳，导演感觉拍着拍着不知道自己要干嘛去了连个路人都能把他给带跑。

胸口的痣、阴处的毛、一个寡言的孩子，都是多余的。梦中掉落的牙、有死角的**、无人呼应的呐喊，都是无用的。婴儿在推车里嚎啕，体会到了欺骗；父亲在视*前沉默，感受到了忽视。不是所有爱都能被抱起，不是所有思念都有回音。彼时交颈**，此时呼噜震天，屋外漫天风雪，只有寻人启事在控诉与祭奠。

爹妈各自**日，男娃离家出走时，萨金塞夫不太冷，俯首甘为奖下臣。

这种电影看大银幕的话，简直就像文艺片里的**大片，抛开直白的社会新闻，故事本身的绝望和悲凉也已经足够了，全方面立体的呈现一个病入膏肓的世界，这应该是今年最丧的一部电影了吧。