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小耳朵图吗 2009-05-08

第一个故事:米歇尔·冈瑞 第二個故事:莱奥·卡拉克斯 第三個故事:奉俊昊 影片中无人东京的灵感来自中野正贵的著名摄影作品集《TOKYO NOBODY》 クソ

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哈卡 2010-04-21

比什么巴黎我爱你,纽约我爱你,靠谱几十倍

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原来是西门大嫂 2009-10-31

我以为三个故事统一的母题都是 日本的变异 杨老湿很水润的总结出:第一个大变活椅的故事是生而为人价值的丧失 第二个狂人即战争的母题本身(意象化的堆积在法庭他称自己为日本人的儿子)第三个是爱唤醒消失的日本(蹲马桶时盖在手上后慢慢消失的印记是国旗上的圆心)

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水脉 2012-06-04

原来三个导演都不是日本人!第一个故事告诉我们不能跟搞艺术的男人谈恋爱(黑暗面讲的也是这个!),第二个故事说日本人是最恶心的人类,第三个故事证明每个宅男都**在门口捡到晕倒**

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Connie 2009-08-23

异化变奏成苦中作乐的少女情怀,低到椅子里,又从椅子里开花;Leos Carax是不是直接看过江户川乱步的《暗室》?;香川照之迈出家门时那段心理建设也未免太传神........

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沉歌 2013-03-30

我也想在我宅进洞里封闭内心时你能拉住我。

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Doublebitch 2010-11-29

太棒了!虚幻+现实的神作,尤其喜欢第一段,当我们作为个体存在却发现其意义趋近于无,那是彻骨的悲

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恶魔的步调 2009-05-15

第二个短片中下水道怪人过街的长镜头。东京变形记。下水道外国河童轰炸东京记。东京宅男**。当一个宅人想见另一个宅人,只有一个方法。

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Ocap 2020-03-28

4.5。直到这部,才后知后觉城市的立体性确实应合了拼盘电影的根本潜能。贡德里是横向的(找房→地理性)、卡拉克斯是纵向的(下寻→历史性)、奉俊昊是个体的(特殊性到普遍性的叙述,寻找一种“一叶知秋”的当下性),一应俱全,不知是天造地设的创作默契,还是极为成功的制片把控。看过最好的拼盘电影,所有重要城市都值得一部这样的作品。

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粟熙 2009-09-27

最喜冈瑞的故事,很灵动。奉俊浩的也不错,具备观赏性和**性话题,老百姓都会爱看的宅男恋情,关键送外卖的是天仙优酱啊~~ 虽然德尼·拉旺演技一流,但卡拉克斯这段实在让我反感,做作而又生硬直接,自新桥恋人开始,这位鬼才导演已经无法再打动我了。