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zoom in/out之间，基地外露层与自然交融的边际，***一体，苍茫无垠，而戈壁的风化侵蚀、气象的瞬息万变、人类的组织运动组成其中的纹理
8.5 时间与空间的边缘地带，边缘工业地带的边缘，摄影机将空间平面化，再回到立体。几种**：一种侧面的**视角+了不起的变焦镜头+表现一种不可表现的抽象**。声音也很出色，让观众闭上眼睛时仍浮现那些图形、运动，以及抽象、严酷的图景。
一次错误。但是会让人不住地想，这样也是可以拍出好电影的（晦暗结构的涌动……会比韦尼埃的《双塔》更好）
@Berlinale2024 如导演在映后所提的鱼缸的比喻，银幕于他来说像玻璃墙壁，对面的一切都是摄影机平等的观察对象，人只是画面中的一个元素、不存在角色和故事。人的声音构成语言的意义，但不主导影像的意义。而鱼缸的玻璃则是他想要去触碰（从里面还是从外面？）的极限。将摄影机*至绝境、在恶劣天气下保持开机，以看见不同的景／图像；处在不同远近极端的**和听觉或同时出现或穿插剪接。于是这是一部用极端做实验的电影。注视着不宜生活的极端环境一步步变成抽象的构图，我们最终被赠予蓝天和鸟儿，被带回到生命之中。
在柏林电影节看到一部这样的电影实在是很失望。
“大漠孤烟直，长河落日圆”，极端条件下浩瀚无**数字“坏”影像，却又没有陷入某种宏大的人类世命题，甚至比《故乡之光》更能体现出科幻语境与政治语境的结合。
+ 将现实“变”为科幻会是更好的策略吗？一种更陌异的**影像，带来政治的美学化，在遥远风景与抽象图像的蒙蔽下，人是脱根据的，人是一种构型，同可以临时搭建和随时撤走的棚屋一样是美学材料。很好看，同时也很值得警惕。
導演談：光斑、模糊、失焦意味著摄像机的「機器極限」，其受限於熱量、距離等客觀因素。某種影像容器的壁垒，AI、數碼相機的發展實際上帶來了更多盲區和灰點，古早的「膠片」反而是最完美的影像介質。##脫離對介質的反思，這部影像本質上就和它所呈現的「荒漠」一樣讓人感到空洞且乏味，結束的時候如釋重負。於M+ Cinema。
空旷的，荒野的，宏大的，茫然的，但确实闷和难以移情，从形式到内容都闷。
利用摄影机自身的机械特性，实现目光的抽象化。
Parity 2024-08-05
zoom in/out之间，基地外露层与自然交融的边际，***一体，苍茫无垠，而戈壁的风化侵蚀、气象的瞬息万变、人类的组织运动组成其中的纹理
Pincent 2024-08-07
8.5 时间与空间的边缘地带，边缘工业地带的边缘，摄影机将空间平面化，再回到立体。几种**：一种侧面的**视角+了不起的变焦镜头+表现一种不可表现的抽象**。声音也很出色，让观众闭上眼睛时仍浮现那些图形、运动，以及抽象、严酷的图景。
emfrosztovis 2024-08-18
一次错误。但是会让人不住地想，这样也是可以拍出好电影的（晦暗结构的涌动……会比韦尼埃的《双塔》更好）
Kinyuan 2024-02-20
@Berlinale2024 如导演在映后所提的鱼缸的比喻，银幕于他来说像玻璃墙壁，对面的一切都是摄影机平等的观察对象，人只是画面中的一个元素、不存在角色和故事。人的声音构成语言的意义，但不主导影像的意义。而鱼缸的玻璃则是他想要去触碰（从里面还是从外面？）的极限。将摄影机*至绝境、在恶劣天气下保持开机，以看见不同的景／图像；处在不同远近极端的**和听觉或同时出现或穿插剪接。于是这是一部用极端做实验的电影。注视着不宜生活的极端环境一步步变成抽象的构图，我们最终被赠予蓝天和鸟儿，被带回到生命之中。
Copo 2024-02-19
在柏林电影节看到一部这样的电影实在是很失望。
KID Y 2024-08-21
“大漠孤烟直，长河落日圆”，极端条件下浩瀚无**数字“坏”影像，却又没有陷入某种宏大的人类世命题，甚至比《故乡之光》更能体现出科幻语境与政治语境的结合。
花地 2024-08-24
+ 将现实“变”为科幻会是更好的策略吗？一种更陌异的**影像，带来政治的美学化，在遥远风景与抽象图像的蒙蔽下，人是脱根据的，人是一种构型，同可以临时搭建和随时撤走的棚屋一样是美学材料。很好看，同时也很值得警惕。
Mediterranean 2024-11-02
導演談：光斑、模糊、失焦意味著摄像机的「機器極限」，其受限於熱量、距離等客觀因素。某種影像容器的壁垒，AI、數碼相機的發展實際上帶來了更多盲區和灰點，古早的「膠片」反而是最完美的影像介質。##脫離對介質的反思，這部影像本質上就和它所呈現的「荒漠」一樣讓人感到空洞且乏味，結束的時候如釋重負。於M+ Cinema。
Phos 2024-08-07
空旷的，荒野的，宏大的，茫然的，但确实闷和难以移情，从形式到内容都闷。
贾... 2024-12-18
利用摄影机自身的机械特性，实现目光的抽象化。