钟声
チャイム
剧情：
6.5
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八月槲寄生 2024-04-17
3.5。列车的存在感很强，最初是运轨声和不断掠过料理间的光芒，作为捅破室内井然有序工作表象的异物质，从开头带有入侵性的长镜头开始就如影随形。但它所代表的东西，和两场餐厅面试中外面路过的众多行人一样都非常刻意：整块的玻璃幕墙与落地窗分隔了声音却遗落了光影，直到男主角站在沥青路面，声**知觉才连通起来，这样就产生了磅礴而嘈杂的恐怖能量。反复出现的对角线站位，由墙面和镜子组成的第二景框，还有妻子的易拉罐、儿子的起居，都是模式化的表现形式，就和人物失常时固着的近乎直线的运动路线一样，像提线木偶（最失效的是所有楼道间的对话和家里厨房的刀，后者像个破绽）。很喜欢**的长镜头和男主拎着包照镜子然后出门奔跑那段的声画处理。
Fleurs.哼哼 2024-05-08
这才是日式恐怖该有的样子，不见鬼，处处鬼
Landy 2024-03-31
每個人口中只顧著說自己的事，愈被他人忽視，愈要自我表現，不斷發出格外刺耳、坐立不安的日常噪音。逐漸響亮的神秘鈴聲下達殺人指令，火車掠過的光線調度宛如施咒儀式，牆壁形同銀幕，捕捉下抖動抽搐的異化身影。黑澤清巧妙運用光影變化與詭譎聲效的精神污染，改造空間屬性——「烹飪教室」變「停屍間」；遭鈴聲/黑影/幽靈入侵的家庭日常。隨著「自我」之聲泛濫淹沒所有，清除他者的任務/*望也越發堅定強烈：半人半機器的生化人誕生了。
空白岸 2024-04-03
HKIFF#5 黑泽清粉丝大电影，看得很快乐。一把从《X圣治》传下来的切菜刀（甚至拥有几乎一模一样的特写镜头），列车反射的流光和越轴的餐桌对话来自《东京奏鸣曲》，**戏的室内全景横移运镜和画外出没的鬼魂来自《呼喊》，人物毫无来由的抽搐、停顿和强迫性动作像是《散步的侵略者》里外星人的延续，最后一场戏突然转为胶片拍摄，满屏涌动的颗粒仿佛回到《回路》结尾的末日街景。
雕刻时光 2024-04-02
第48届香港电影节第21部。什么玩意？不知所云，诡异不等于乱来。
l96I 2024-05-17
套用桃老师的话：大部份豆瓣评论和这部短片构成了《皇帝的新衣》。
Kinyuan 2024-02-19
@Berlinale2024 我看不懂但我大受惊吓（in a good way）。
胤祥 2024-02-19
#10302. 74th Berlinale-Berlinale Special。黑泽清的视听构思和导演技巧真是无懈可击到几近化境，强大的镜头调度能力真的能凭空召唤幽灵。当然篇幅太短就会让故事没法充分展开（所以这是个电视企划还是流媒体企划？）。
夏季的天空 2024-06-07
实际上就是弗洛伊德所提出的“本我、自我、超我”理论的展现，“声音”即是人格崩溃的预兆。在重重压力之下的社畜众生相：压力突破意识的抑制，“本我”**崩溃，选择自行毁灭；“本我”抗住了压力的侵袭，防御机制有效舒压，苟延残喘；突然爆发的“自我”，被实力更胜一筹的“超我”冷酷凌厉的做掉；“超我”掀翻了道德的底线，“本我”放飞“自我”与“超我”，防御机制全然失效，被绝望的黑暗完全吞没。秩序井然的社会与孤独麻木的个体形成了强烈的对比。45分钟的黑化选择题，其实无论怎么选，都是扑街。社会早已扭曲，社畜即是原罪......
徐若风 2024-05-08
观感像把100分钟的电影浓缩进40分钟的短片，镜头调度、光影的呈现仍旧是鬼斧神工般把人彻底定住，但故事太过跳跃、拼贴组合。金属冰冷触感的教室是“钟声****起点，而后迅速扩散，不清不楚就开始蔓延。日本人对秩序规范的迷恋，与其崩塌后迅速被反噬灵魂，心理的冷漠与疏离，是影像内在的核心观念。从中能看到《X圣治》《回路》《东京奏鸣曲》《呐喊》《降灵》《散步的侵略者》**片段与元素的衍生体/再演绎，像搭积木一样拼出了这个作品。