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望月.2024.BD.1080P.粤语中字
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磁力：1080p.HD中字.mp4
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《望月》又名Once in a Blue Moon。
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幸运是我导演再度治愈，但是有太多刻意痕迹，就像张松枝说的那些鼓励的话，很难打动
HKAFF-11。大概是想做成一部温情喜剧，但没想到笑点主要靠三俗擦边，主线剧情又温吞如水，该出来的情感出不来，有种捡了芝麻丢了西瓜的感觉。
很可怕，头五分钟已经想逃走。没头没尾的一堆闲笔，却说不好哪怕一个完整故事。不该说的猛说，该说的又不铺垫多几句，台词尴尬得我直摇头。这个电影最多就是拍成小日剧，一集15分钟，只能有5集。
is this 疫情下的daily vlog？我感覺每個人都在用心用力地演可是這電影也太沒有主題了，無處不在的對男性/爹的渴望和對完整的執念更是令我無語。三俗笑話很無聊。
一段生活中的小片段，虽然结尾略显潦草，但是过程看得算是舒适。有些小细节让人会心一笑。望月不单是思念，也是一种无奈的妥协，是与生活的和解。陈湛文和杨伟伦是港片之光，虽然不帅，但是看着很有意思是怎么肥事。
听了你的红绿灯理论，却不知我的拉链理论。你只知有车来车会停，却不知**关系像拉链，轨对得准才拉得顺。**软件突然断联的男生，换去别家店的厨师，常来买烟的亲生父亲，你只想问问清楚他们为什么消失，问他们为什么不爱自己，不如问问自己为什么离不开他。长一身压力疹，不如给生活放一块鱼沉木。
你港男演员为什么越来越难看越来越**了
★☆ 羅耀輝用《望月》證明，當初《幸運是我》是被惠英紅的演技拔高了。如果說《幸運是我》在劇作上有瑕疵、在技巧上不成熟，那麼《望月》則幾乎都是瑕疵與潦草。作為編劇，羅耀輝的劇本就相當散亂空洞，一家三口沒有一個人的故事線言之有物，似乎想要表達抬頭望***在家就在，附帶post-covid對人情冷暖的慨歎，卻又講不出這一層情感與情緒來（正面案例請看《飯戲攻心》）。而羅耀輝作為導演，更是雪上加霜，既讓電影的人情味幾乎消失殆盡，穿插的笑點生硬做作，企圖去港味化又不徹底，且並沒有協調好演員之間的表演節奏，導致對戲雙方常常不在一個頻道（正面案例請看《窄路微塵》）。最終還是靠個別演員的幾場高光戲，稍稍讓電影不難看得徹底，陳湛文獨自在家唱K、李靖筠便利店認出生父、楊偉倫與妻子手語吵架，再無其他。
故事写得没头没尾，导演能力更是无法用情绪和氛围完整整个电影，开始了又结束了，找不到任何能够欣赏的点，或许再直白点就是不知道导演都干了些啥，李丽珍也完全没用好。
真的受不了，老人们一味地沉湎于对旧日的回忆，年轻人们的表现却又并非如今的年轻人所为。就举个最简单的例子，现在哪里还会有女生在便利店打工，遇到一个***的老板还在隐忍负重。罗耀辉不是不会写剧本，在《幸运是我》的时候就很会调教出演员的内心想法，但这次可能是太过于希望贴近年轻人，而在里面加入了大量的三俗笑话，更可怕的是这些笑话完全不好笑，与全片所谓的人文关怀这一出发点相违背。或者可以这么说，在香港这批老电影人身上有一个最大的陋习，就是性意识的缺乏。消失的父亲让女主角产生了父爱**症，渴望在男性身上得到父爱，又一次次被出卖。假大空的台词很多，角色们动不动就在感慨人生。
6.2
обломов 2025-01-02
幸运是我导演再度治愈，但是有太多刻意痕迹，就像张松枝说的那些鼓励的话，很难打动
天马星 2023-11-07
HKAFF-11。大概是想做成一部温情喜剧，但没想到笑点主要靠三俗擦边，主线剧情又温吞如水，该出来的情感出不来，有种捡了芝麻丢了西瓜的感觉。
unclehead 2023-11-07
很可怕，头五分钟已经想逃走。没头没尾的一堆闲笔，却说不好哪怕一个完整故事。不该说的猛说，该说的又不铺垫多几句，台词尴尬得我直摇头。这个电影最多就是拍成小日剧，一集15分钟，只能有5集。
爱喝少甜鸳鸯 2024-09-03
is this 疫情下的daily vlog？我感覺每個人都在用心用力地演可是這電影也太沒有主題了，無處不在的對男性/爹的渴望和對完整的執念更是令我無語。三俗笑話很無聊。
红皇后 2025-01-29
一段生活中的小片段，虽然结尾略显潦草，但是过程看得算是舒适。有些小细节让人会心一笑。望月不单是思念，也是一种无奈的妥协，是与生活的和解。陈湛文和杨伟伦是港片之光，虽然不帅，但是看着很有意思是怎么肥事。
西楼尘 2024-11-14
听了你的红绿灯理论，却不知我的拉链理论。你只知有车来车会停，却不知**关系像拉链，轨对得准才拉得顺。**软件突然断联的男生，换去别家店的厨师，常来买烟的亲生父亲，你只想问问清楚他们为什么消失，问他们为什么不爱自己，不如问问自己为什么离不开他。长一身压力疹，不如给生活放一块鱼沉木。
薄荷清柚 2024-12-23
你港男演员为什么越来越难看越来越**了
一條魚佔滿了河 2024-12-26
★☆ 羅耀輝用《望月》證明，當初《幸運是我》是被惠英紅的演技拔高了。如果說《幸運是我》在劇作上有瑕疵、在技巧上不成熟，那麼《望月》則幾乎都是瑕疵與潦草。作為編劇，羅耀輝的劇本就相當散亂空洞，一家三口沒有一個人的故事線言之有物，似乎想要表達抬頭望***在家就在，附帶post-covid對人情冷暖的慨歎，卻又講不出這一層情感與情緒來（正面案例請看《飯戲攻心》）。而羅耀輝作為導演，更是雪上加霜，既讓電影的人情味幾乎消失殆盡，穿插的笑點生硬做作，企圖去港味化又不徹底，且並沒有協調好演員之間的表演節奏，導致對戲雙方常常不在一個頻道（正面案例請看《窄路微塵》）。最終還是靠個別演員的幾場高光戲，稍稍讓電影不難看得徹底，陳湛文獨自在家唱K、李靖筠便利店認出生父、楊偉倫與妻子手語吵架，再無其他。
华盛顿樱桃树 2024-12-25
故事写得没头没尾，导演能力更是无法用情绪和氛围完整整个电影，开始了又结束了，找不到任何能够欣赏的点，或许再直白点就是不知道导演都干了些啥，李丽珍也完全没用好。
高詩遠 2025-02-06
真的受不了，老人们一味地沉湎于对旧日的回忆，年轻人们的表现却又并非如今的年轻人所为。就举个最简单的例子，现在哪里还会有女生在便利店打工，遇到一个***的老板还在隐忍负重。罗耀辉不是不会写剧本，在《幸运是我》的时候就很会调教出演员的内心想法，但这次可能是太过于希望贴近年轻人，而在里面加入了大量的三俗笑话，更可怕的是这些笑话完全不好笑，与全片所谓的人文关怀这一出发点相违背。或者可以这么说，在香港这批老电影人身上有一个最大的陋习，就是性意识的缺乏。消失的父亲让女主角产生了父爱**症，渴望在男性身上得到父爱，又一次次被出卖。假大空的台词很多，角色们动不动就在感慨人生。