普瑞希拉
Priscilla
- 上映年代：2023 状态：可播放 可下载
- 别名：猫王与我(台) / 普瑞希拉·普雷斯利
- 类型：剧情 , 音乐 , 传记
- 地区：美国 , 意大利
- 主演： 卡莉·史派妮 雅各布·艾洛蒂 阿里·科恩 达格玛拉·多敏齐克
- 更新时间: 12-18 22:53
剧情：
5.7
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普瑞希拉剧情内容介绍
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《普瑞希拉》又名猫王与我(台)、普瑞希拉·普雷斯利。
普瑞希拉获奖情况
第80届威尼斯电影节：主竞赛单元 金狮奖(提名)。
第81届金球奖：电影类 剧情片最佳女主角(提名)。
第29届美国评论家选择电影奖：最佳发型化妆(提名)。
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夕 2023-10-10
2.6 用Priscilla来命名本片实在不妥：全片“他”无处不在，所有的故事看似以“她”为中心，实际却是“他”掌控着一切。且本片与其说是电影，倒更像是“我有关猫王与我的回忆”展览。全片以极为单调且客观的视角向观众展示了一段爱情的从始至终，无论是叙事手法还是镜头语言，都让我感受不到角色作为复杂的人所拥有的情感与变化，流水账般的日常更加无法令观众共情。“我要离开我们的婚姻了…因为我们的世界根本不一样。”在故事的末尾，她看似掌握了主动权，但一切到此戛然而止。你不知道她要去哪里，她要做什么，因为电影从来就没告诉你她是谁。从头到尾，她一直都是那个单纯的娃娃（babe）而已。唯一可圈可点之处是本片的美术与*装设计，很出彩。
Orpheus+ 2023-09-05
5.0。科波拉進入10年代之後還剩多少原創性是存疑的：《在某處》是另一部《迷失東京》，《***下》近乎翻拍了《處女之死》，而這部又與《絕代艷后》多有重合。即使在這樣一段富含戀童和gaslighting的感情中，科波拉仍止不住地顯露出她消費主義取向的戀物情結和對少男少女狂歡*****的偏好，並以此不斷削弱女性的獨特人物性格和最終「娜拉出走」的心理動機。
舌在足矣 2023-10-07
你永远可以相信索菲亚·科波拉对女生小心思的呈现，而“童话梦碎”也算是她作品里的常见母题，因此影片的前半段堪称完美。将猫王塑造成一个内心并不太成熟的大男孩形象部分解释了这段10岁年龄差的感情，但Cailee Spaeny毫无疑问是最闪亮的主角，从一个懵懂的少女到最终找回自我的成***，影后实至名归
马可new仔 2023-12-16
作为一个电影角度，可以说是既无人物塑造，也没有表演，更没有任何主题，不知道到底要说啥，0内容
monkey1222 2023-11-23
猫王那个年代的 Psychedelic 场景都能拍这么无聊也是少见
精灵跳跳糖 2023-09-06
**女**彩。 导演以一个知名典型的爱情童话故事为模版 刻意地描绘纯真少女如何被光环吸引 而在物质**沼泽中陷落，甘愿被改造，而成为失去自我**的**和附属 ：不只是爱的奴隶 也是这虚荣浮华世界的奴隶。悲剧就是这里有真爱存在。即使每个人都精疲力尽而闭眼虚伪。最后她终于说离开的时候 过往光阴瞬时已是幻影气泡。牺牲女性的悲剧。可是她的幸福我们无法评判
兔安叽 2023-09-18
科波拉**是不是十几二十岁的时候跟哪个老男人有过一段自以为纯粹的恋情啊，过于喜欢这种故事了吧。就连这种明摆着权力不对等的关系，哪怕是已经选了一个小孩模样的女主，也要加上一些“麻雀变**”的浪漫元素。对这段婚姻的变化过程描写像流水账，如果观众不了解Elvis的事业发展背景就彻底只能当做一个BE的浪漫爱情故事来看。完全不理解这个***影后是怎么给的，角色本身就没有什么发挥空间，大部分时候都是lovestruck状态。
南辕北辞旧城 2023-09-04
好累的流水账，由主角本人写的小说改编，简直是建立在真人真事上的光源氏和若紫，我…剧情不予评价。镜头过多关注Elvis，完全可以探讨更多她的内心世界，多展现挣扎与取舍，有属于她的旁白，失衡了。和野兽同天排片真能看得人抑昏，还好有幸运一击。回忆不是真实，力图保证完美形象让观众无法共情。 永远别改变自己，这样就够好了，他曾这样说。 但他也会说，黑发和加深眼妆更合适你，Priscilla。这件衣*不合适你，Priscilla，你该穿蓝色衣*，你得待在家里，Priscilla。不然你会接不到我电话。 The idea you had of me, who was she? A never-needy ever-lovely jewel Whose ***** reflects on you
NidomeAoki 2023-12-08
这是在拍什么鬼东西😓……（结果两人相处的状态最后老夫老妻居然和开头演差不多，认真的吗（grooming的部分也美化太多，选角也看不出年龄差就**
鲍勃粥 2023-10-08
5.2/10 #NYFF61 不理解在普瑞希拉本人依旧在世且在娱乐界/媒体界富有影响力而其女儿刚刚过世时着急火燎地拍这样一部电影的目的究竟在何处，似乎沦为夹杂着自我消费意味的且借用女性概念来重消费她丈夫的目的，和被无处安放的纠缠的某种情感，一种已早该被重讨论的老式的美国上世纪神话式的广告。线性时间叙事却配上被高度弱化的时间尺度和**结构，看似以其视角出发但影片依旧以遇见猫王开始与离开猫王结束，看似讨论男性气质及家庭但最后争吵与离开庄园时全然不顾女儿的身影，所有其他角**沦为辅助猫王对普瑞希拉进行“控制”的角色，并未深入任何普瑞希拉与他们潜在发生过的深层关系。而她潜在的对于自己生命的选择-被控制-重掌控及任何的冲突都被模块化的情节剧套路和黏腻的音乐段落所铺满，看不到任何心理的复杂性和这些变化背后的发展路线。