誓血五人组
Da 5 Bloods
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誓血五人组剧情内容介绍
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《誓血五人组》又名五滴血。
荣获奥斯卡金像奖的斯派克·李为我们带来了全新作品，这个故事讲述了四个非裔美国退伍军人返回越南的故事。他们前去寻找死去的队长（查德**·博斯曼饰演）的遗体和埋藏的宝藏。在对抗人与自然的力量的同时，我们的英雄们还要面对越南战争中的残**径所带来的持久破坏。
誓血五人组获奖情况
第74届英国电影学院奖：电影奖 最佳男配角(提名)。
第27届美国演员工会奖：电影奖 最佳群戏(提名)。
第25届美国艺术指导工会奖：电影奖 最佳当代电影艺术指导(提名)。
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银河系系主任 2020-06-13
真正的cinema，很开心斯派克李找到了真正适合自己得电影。不过有一点说来好笑，这部献给黑人的电影，对亚裔的描写倒是充满了偏见。
**电影 2020-06-13
给人的感觉是Netflix拿了一个大数据写的商业片烂剧本找到了斯派克·李，这位刚拿了奥斯卡最佳改编剧本的大导演对剧本很不满意，就找来自己的编剧，一起往里加私货，为黑人群体发声，为剧本增加主题的厚度，呐喊的同时也想要要兼顾反思，无奈Netflix给的这个类型片的主线故事实在是太糟糕了。
bbotonmi 2020-06-12
不是 大伙儿都一道来的 怎么你拉个*就能发财 我走个路还把自己走没了呢
基瑞尔 2020-06-12
仿佛如天启，算准了现时世界这一卦；形成了精准到过头、甚至会被误认为在“蹭热点”的互文。如若按最初愿景在戛纳上映，顺带两家破冰，怕是得几十个头条才覆盖得完所有讨论，没见到这幕“热闹”过于遗憾【。从带有年代符号的**意义回溯出发，电影一直在中小规模的动作片和偏“高级”的时政历史片中游走，合格的“热带惊雷”气息与PTSD对诸个角色们的冲击与随意的时间跳跃组成了属于前一种类型的闪光点；但某些时候不加掩饰的“带货”与《黑色党徒》后走得还要远的刻板印象与事实混淆则让落笔变得更为致命。给四星赞扬Spike始终拥有的“个性”，但也更多是种保留。PS 媒体综评板块和用户得分的各自“表演”也十分精彩，甚至成了观影之外最神奇的“花絮”。
西西里的朗读者 2020-06-12
无语，抢金子说成黑人应得。。。 328
汽车大师 2020-06-16
无耻**式黑版现代启示录，今年最糟糕的配乐
柯里昂妮 2020-06-16
不能忘记斯派克·李的另一层身份，作为一个黑人导演的行动家身份，政治性的标签是斯派克·李电影中的最突出元素，很大层度上，电影就是他发声、**、行动的方式。越战电影作为一类特殊美国战争片，担当了美国反思反战精神的重要题材，当然依然还是白人主流意识形态所阐述的话语，斯派克·李所要做的就是拍摄一部属于黑人的越战电影。闪回视角的五人组营造出的是一种虚假的、矫揉造作的电影感，还包括毫无紧张感、如同在表演般的枪战情节，这种虚假情境设置正是斯派克·李对传统白人视角的越战片的反讽、戏谑、嘲弄，用这层虚假抵达历史记忆的真实，重申黑人历史的重要性，还包括其中穿插的演讲、照片、配乐表明导演毫不掩饰的政治立场。不必拘泥于电影本身，其实可以把本片看做斯派克·李借电影所撰写的一本黑人**书，重申马丁·路德·金的坚定信念。
胤祥 2020-06-20
在一个***里插一部电影也挺不容易的。这不是夹带私货啊兄弟们，***才是正片，那个所谓故事是附送的……所以胡编乱造刻板印象根本不是个事儿，本来导演也没上心不是，要不怎么连个年轻版的演员都舍不得请（我其实一直以为整个故事都是Paul的**，但是看到最后发现并不是）。Netfilx给的自由让这些大牌都变得挺任性的，无论是老马丁还是斯派克李……当然视听上还是有点想法的，以及用电影写影评/提供非裔士兵的越战视角也算是一个不错的idea，但是完成得实在是糟糕……就这还要戛纳展映呢？得亏今年戛纳取消了……
LiM 2020-06-12
抛开结局去看吧。压根就和种族没太大关系，而是讲述冷战结束后，意识形态战不复存在，剩下的是更加**的金钱、资本关系：不再关乎你站哪边。越共还是美国，在大主角眼里都是一个样（典型的美式批判，不会站美国政府一边，更不可能站****一边），他不在乎道义如何，“我承认我就是杀了无辜者，又如何”，也不是种族歧视链（白鄙视黑，黑鄙视黄），黑人之间也会相互算计——真正的“黑吃黑”，资本能够将所有人卷进来，无论肤色。五人组最后只剩下一个，而他是唯一一个与越南人结合的，两人的后代隐含着更为复杂的跨国****关系；余下的一行人只剩下下一代的大卫活了下来，标示着一个美国人真正想翻过越战这一页，想洗清手上的血污，只能等到一代人的消逝。而五人组仍有一人活下来，也说明一切并未翻页，而是以更复杂的形式出现了而已。
顗礼 2020-06-19
文本的平庸与可预料性反而创造出了更多的表述空间，“窄画幅越战回忆”从一开始就是Paul的脑内剧场，其情节甚至情绪牵引层面的有效性都被遮幅格式（现在时间线）下的“淘金之旅”完全打碎与抽离，这就是一种对经典好莱坞电影之**局限性的高级逆反；而当两种画幅最终交汇，斯派克·李为打破次元壁的Paul和他的心魔 —“早已逝去的、如麦格芬一般存在的Norman”安排了相拥的镜头，并在后文中以相同的视听语言拍摄了Otis与女儿的相认，这就是战争与种族问题的一体两面，属于个体的磨难被永远局限在了过去，而属于集体的伤痛却被延续到了未来，横向对比《为所应为》时期，斯派克·李的作者表达体系绝对没有退化