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改编自莫泊桑，典型的古典中短小说编排方式之一，即插入一个人性明镜式角色**待批判的群体环境，且使用欲扬先抑。伊薇特娇生惯养、涉世不深，任着天性在情场挑拨逗弄，似乎男人们成了她的受害者；但紧接着她就成为了社会的受害者，巴黎，到处都在舞、舞、舞，疯狂而**，功利的情骗子、昏聩的花公子、**的赌骗子、迷醉的暴发户，伊薇特并不在男友丑闻排除后即安心复归符号界的麻木现实感，纯洁的天性不容她置身污垢之境，对周遭充满绝望。在那个巴黎的上流社会，活着的都是不要良知的老油条，纵欲至死，已经*毒自尽的，是尚有人性的人（虽然这种脆弱性也不可取）。但结局是理想性的，这只是莫泊桑自己的杜撰罢了。这不是卡尔瓦康蒂的佳作，他在空间内的[分析性]达不到叙事片的合格水准，分镜有基本失误，他的镜头是自由的、印象的，他的纪录片更佳
3.4
Mooddlebugg 2020-04-18
改编自莫泊桑，典型的古典中短小说编排方式之一，即插入一个人性明镜式角色**待批判的群体环境，且使用欲扬先抑。伊薇特娇生惯养、涉世不深，任着天性在情场挑拨逗弄，似乎男人们成了她的受害者；但紧接着她就成为了社会的受害者，巴黎，到处都在舞、舞、舞，疯狂而**，功利的情骗子、昏聩的花公子、**的赌骗子、迷醉的暴发户，伊薇特并不在男友丑闻排除后即安心复归符号界的麻木现实感，纯洁的天性不容她置身污垢之境，对周遭充满绝望。在那个巴黎的上流社会，活着的都是不要良知的老油条，纵欲至死，已经*毒自尽的，是尚有人性的人（虽然这种脆弱性也不可取）。但结局是理想性的，这只是莫泊桑自己的杜撰罢了。这不是卡尔瓦康蒂的佳作，他在空间内的[分析性]达不到叙事片的合格水准，分镜有基本失误，他的镜头是自由的、印象的，他的纪录片更佳