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59。委内瑞拉的size也是蛮尴尬的
喜欢影片中所有和幽闭阴暗主题相对的开放式空间，这种描绘斗争的历史电影采用了一种不同于古典类型中陈列真实**来唤起回应的方式，无论是较之外景可能没那么出众的内景戏拍摄，还是暗示命运或包藏隐喻的浸水镜头都集中于个体而非精准的历史情景。即使是它不同于常规的结构与闪前打乱也绝非像某类爱玩弄电影形式来*控叙事，空塑造了一堆极其脸谱化的角色，却不顾主题与视听根本无法搭配散乱结构的导演那般轻浮。代表着暴力形象的反派角色尽管呆板，但也在反宏大阐述的拍摄基调中融入了这份缩减了故事**的构型，完全把以往仅充当叙事游戏附庸的视听化作了可为电影增添吸引力的主要诱因，而不是玩弄**顺序后再通过悲惨境遇来强加寓意。淡化凸显的意图，包罗在主题中的残酷斗争历史就顺着那些丰富的，无拘束的表现形式自然延伸开来。
6.7
江沔佾庭 2018-01-31
59。委内瑞拉的size也是蛮尴尬的
梦原望 2023-01-15
喜欢影片中所有和幽闭阴暗主题相对的开放式空间，这种描绘斗争的历史电影采用了一种不同于古典类型中陈列真实**来唤起回应的方式，无论是较之外景可能没那么出众的内景戏拍摄，还是暗示命运或包藏隐喻的浸水镜头都集中于个体而非精准的历史情景。即使是它不同于常规的结构与闪前打乱也绝非像某类爱玩弄电影形式来*控叙事，空塑造了一堆极其脸谱化的角色，却不顾主题与视听根本无法搭配散乱结构的导演那般轻浮。代表着暴力形象的反派角色尽管呆板，但也在反宏大阐述的拍摄基调中融入了这份缩减了故事**的构型，完全把以往仅充当叙事游戏附庸的视听化作了可为电影增添吸引力的主要诱因，而不是玩弄**顺序后再通过悲惨境遇来强加寓意。淡化凸显的意图，包罗在主题中的残酷斗争历史就顺着那些丰富的，无拘束的表现形式自然延伸开来。