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分屏手法——最早应该是《white slave trad》(1910)中所用,阿贝尔.冈斯的《***》(1929)得以发挥,后来是布莱恩.德.帕尔玛最用的最为纯熟。这部片比帕尔玛同年拍摄的《奇胎血案》的分屏更加彻底,分屏占据全片大面积篇幅。只是情节没有说*力,加之过早透露凶嫌和*繁使用分屏,也失掉了悬念,因为观众会事先知道谁是下一名受害者,凶手作案的铺垫也显得冗长,有时为突出屏幕一侧人物,另一侧的行动线就会呆板无趣。毫无疑问,保持平行的故事线同步是需要一定技巧的。
既然较早揭示凶手,片子应该用更多力气放在追捕过程和塑造凶手上,某些部分取消分屏之后突然惊艳,有些则不,是一次较为失败的尝试:)
非常彰显导演个性之作,分屏*作的后果就是音效设计的失败,如果没有字幕,很多段落完全无法听清。
大奇特(Grinch) 2014-08-16
分屏手法——最早应该是《white slave trad》(1910)中所用,阿贝尔.冈斯的《***》(1929)得以发挥,后来是布莱恩.德.帕尔玛最用的最为纯熟。这部片比帕尔玛同年拍摄的《奇胎血案》的分屏更加彻底,分屏占据全片大面积篇幅。只是情节没有说*力,加之过早透露凶嫌和*繁使用分屏,也失掉了悬念,因为观众会事先知道谁是下一名受害者,凶手作案的铺垫也显得冗长,有时为突出屏幕一侧人物,另一侧的行动线就会呆板无趣。毫无疑问,保持平行的故事线同步是需要一定技巧的。
Kinbote 2024-06-10
既然较早揭示凶手,片子应该用更多力气放在追捕过程和塑造凶手上,某些部分取消分屏之后突然惊艳,有些则不,是一次较为失败的尝试:)
凉夏 2023-12-29
非常彰显导演个性之作,分屏*作的后果就是音效设计的失败,如果没有字幕,很多段落完全无法听清。