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《甜妹妹》又名甜姐儿。
凯伊(Karen Colston 饰)总是与妹妹朵恩(Geneviève Lemon 饰)不合,朵恩破坏她的衣物,**她的男朋友**斯,性格任性又暴躁,没有朋友,邻居小男孩是唯一亲近她的人。朵恩将男友鲍勃带到家里住,两人肆无忌惮地疯狂**,使得凯伊非常不满最后将鲍勃赶了出去。某日父亲在母亲离家后拜访凯伊,他爱妹妹朵恩却对她无计可施。在咖啡馆,他希望身为制作人的鲍勃能带朵恩**影视圈,好圆她的梦想。母亲给凯伊来信邀请她和**斯去看望她,朵恩坐在汽车里固执地坚持要去。父亲最后只好打了假电话谎称鲍勃有演出信息要找朵恩,趁朵恩接电话之时一家人开车绝尘而去。当他们返家时,发现朵恩的怪诞行为更加变本加厉……
《甜妹妹》是一部真实深入描绘女性精神世界的作品,无论是从故事,还是影像来看,该片都是一部被称为“个人化、艺术化、审美化的精神分析电影”,风格异常怪诞,描绘出女性在梦想和恐惧、**和死亡、嫉妒和荒诞等各个情感领域中的细节,同时也揭示了女性与自然的不同关系。影片导演简·坎皮恩将**问题放在一个极端甚至诡异的空间里来探讨,探讨了西方女性的醒觉,关心了女性的成长。
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deus 2010-08-19
如同院子里的树永远无法长大,这个家庭的生活也并不存在希望,唯一的希望只存在于过去,存在于残破的玩具里,存在于童年多恩的歌声里,存在于所有人的记忆里。表面上看,所有的不幸都来自于多恩的异常,但人们只是意识到了这种异常给自己带来的痛苦,而忽视了多恩自己的痛苦,直至她最后孩子气的死去。
YiQiao 2019-09-13
被动或主动将自我禁锢在童年的甜心自私固执极其讨厌 但无法完全讨厌 她活成了“死亡就是解脱”的样子//杜昳雯在《导演之维》第五章《简·坎皮恩电影的女性主义创作观》中写道:“坎皮恩用了超现实主义的方式来表达‘甜心’带给凯的恐惧和痛苦。……‘甜心’的到来就如同夜晚蜿蜒的树根一样紧紧地扼住了凯的喉咙,她在‘甜心’看似愉悦而活力的身体中散发出的阴暗里拼命挣扎。在坎皮恩看来,‘凯对甜心的恐惧,对于树、树根,对于在术后阴影中藏着看不见的某种东西的恐惧,其实是源于她对家庭回忆的恐惧,是对家庭关系的恐惧。’坎皮恩给了‘甜心’愉悦的身体感官,也给了她痛苦不堪的灵魂,但在凯的身上,甚至于这种身体上的愉悦都被剥夺了,黑暗扭曲的家庭关系所造成的悲剧通过这对姐妹由身到心的创痛十分有力地表现了出来。”
鬼腳七 2019-03-15
长片**作就有未来风格。混杂多种复杂感情的家庭关系,自顾不暇的一代与上一代,或许在这种畸形的继承中,疯狂反而是中解脱。
奉**尹马主任 2023-07-31
简导就是有这样****发展剧情的能力,也架不住本片太生涩了,比***电影好点的原因也就是剧情更加匪夷所思,难以理解。从坎皮恩的**作也能发现她日后代表作中的一些关键元素,诸如较复杂的家庭关系、孩子、压抑的女****等。虽然本片我认为风格更偏向一种表现主义式的舞台风格,但是真是get不到。
Sabrina 2017-10-07
1. 文化多样性有多必要,不然去哪里才能有这样100分钟奇妙体验呢!2. 姐妹之间这种关系,让我想到另外一个片子Fat Girl (2005), 后面妹妹及制片人,以及爸爸妈妈先后加入了影片,好戏就真的开演了,尤其是***歌唱才华展示,但旋即结束。
西西多** 2012-12-05
那些与众不同的人就像一棵半青不黄的小树想要找个地方存活,却总是因为破坏了坚强的“正常“的平整地面而重要被连根拔起,藏在床底下,枯死。
UrthónaD'Mors 2011-05-05
如同院子里的树永远无法长大,这个家庭的生活也并不存在希望,唯一的希望只存在于过去,存在于残破的玩具里,存在于童年多恩的歌声里,存在于所有人的记忆里。表面上看,所有的不幸都来自于多恩的异常,但人们只是意识到了这种异常给自己带来的痛苦,而忽视了多恩自己的痛苦,直至她最后孩子气的死去。
希尼莫 2012-07-18
左小祖咒:先锋艺术家是艺术家的老师。我现在正式封简姐您为先锋,是**作吆!
𓆡𓆝𓆟𓆜𓆞𓆝𓆟 2012-10-13
谁是正常的 谁是不正常的 耐人寻味的电影 和很多流行的市场化的电影不是一个段** 画面不错 这周的电影不错 很吸引人 很有水准 有收获 不虚此行 英文听起来感觉挺好
我不爱你 2013-06-01
简·坎皮恩**长片,非常个人化的一部作品,有些晦涩,构图和画面很精美,色彩也很夺目,略微俯视的机位将人脸置于画面下层边角很有特色,导演以女性视角来阐述这部电影,并将此片献给她的妹妹...几个点:女主对于树的恐惧,画外音的运用,与妹妹的情感隔阂,歌声淡入(开头)和淡出(结尾)情绪...