蛇眼
Snake Eyes
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蛇眼剧情内容介绍
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《蛇眼》又名天眼追凶(港)。
剧情简介
暴风雨侵袭中的****，一场拳赛正在体育馆中预备上演，当地警探瑞克（尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage 饰）在敲诈赌客之余亦不忘为老拳王泰勒打气。这场比赛同时吸引到了***长莅临现场，担任部长护卫的海军长官凯文得以同老友瑞克见面，两人相谈甚欢。拳赛开始后，一名红发女子吸引了凯文的注意，另一名银发女子则与部长交头接耳，泰勒中拳倒地的刹那，部长中枪，凶手被凯文当场击毙。瑞克为自责中的凯文出谋划策，滞留全场一万多名观众。从比赛录像中，瑞克发现拳赛有假，以泰勒为突破口，瑞克锁定幕后的几名可疑人员，*迫真凶出面将同伙灭口。同时银发女子茱莉亚向瑞克透露了事情真相，**商为盈利在飞弹试验结果中作假，为防止事情败露**了部长。瑞克决定拾起警察的责任，将罪犯绳之以法。
特种部队：眼镜蛇的崛起影片评价
不少美国大片都能将电影制作得张弛有度，在剧情万分紧急时，突然冒出一个笑料，舒缓一下观众紧绷的心。影片也不例外，打得激烈，幽默也总是能让人会心一笑 。
剧情扯淡：电影的剧情除了黑白忍者跟原动画片尚有关联外，其它人物关系基本都采用了升级的胡编乱造。****这一边“红衣女郎”和“开伞索”不住**，眼镜蛇那边“迪斯特罗”和“男爵夫人”眉来眼去。剧情在不断洋洋自得地提示着自以为是的“悬念”，却看得人阵阵发冷，没有一步逻辑上说得通，没有一个角色的转变符合人类行为，一切纯粹为了拥有**而制造**，完全经不起推敲。好在***·索莫斯毕竟不是迈克尔·贝，虽然两者的剧情设置同样假大虚空，但索莫斯没有后者那样耽于煽情，因此情节虽然扯淡，但还不至于太倒胃口 。
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私房歌 2011-10-13
故事很简单，中间有一段十分钟左右的长镜头。凯奇那几年接拍了不少动作片。
刘浪 2018-09-06
经由开头13分钟的完整长镜头带出空间关系与**经过，却要通过往后经剪辑的其他视角来还原真实现场，恰巧说明时空上无缝的长镜头其客观性是存疑的。与此同时，这种背**的视角切换又增加了判别视角发出者的游戏感。在设置上打碎了Julia的眼镜，让她的视角模糊化，从而需要依赖现场的摄影机眼镜来追踪更具体的真相。
托尼·王大拿 2018-10-29
哎呀，真是*爆了，德·帕尔玛就是那种能让逻辑不太严谨的剧本化腐朽为神奇的导演之一。
柯里昂妮 2019-06-28
德帕尔马技术流电影。情节是二流的悬疑片，技法都是德帕尔马招牌炫技，好看但流于表面。个人揣测，这片被很多评论骂故事烂之后，德帕尔马后来拍了《黑色大**》，评论又黑他，说太复杂，看不懂。真·心疼他。
嘟嘟熊之父 2020-08-20
看出神入化的导演技巧如何拯救一个烂剧本。隧道+**长镜头打通纵深与横宽，以一场盛大的排演为始，就此开启令人眼花缭乱的薛定谔式复盘。帕尔玛的分镜具有晕眩效果，与其标志性的横摇镜头类似，不单完成视角的转换，或与人物动线共轨，而是不断滚动着突破空间的界限，摄影机是与人物并置的身份载体，它以一种更无孔不入的方式，代替人物本身形成情感蓄力。
徐若风 2016-10-07
兴许是太习惯了帕尔玛全副武装的技术皮囊下，躲一个颤抖着的烂俗剧本。于是这次则是个人的观感上疲了，宛如望一眼老而干枯、充满苔藻的井。从那一秒开始心生厌恶，一直到结尾。疑惑炫技有何用的问题，是否会自动丧失所有意义。另，凯奇那一副“我好有演技”的样子，尴尬。
Don't Panic! 2012-10-30
开头就是一个长达10多分钟的长镜头，但电影的后半段实在乏味的很，再出色的技术也掩盖不了剧本的糟烂。
拔剑四顾心茫然 2023-08-09
蛇眼是***的术语，指掷出的两枚**都是一点，基本上是倒霉透顶的必输局，片名正预示了男主的一次豪赌。视听设计与剧本架构都很出彩，在暴风将至的夜晚，一场万众瞩目的拳击赛，一次突如其来的枪杀案，泥足深陷的警探面临可以翻盘的人生选择，赌上全部身家，多少有点老男人中年危机的焦虑在里面。帕尔马一如既往的精致，不断利用**魔法营造心理焦虑，无处不在的窥视感、三方视野的临场感、眼镜丢失的模糊感，利用各方人**复述不断叠加悬疑纵深，让真相的螺旋**加大，直至无法抽身。凯奇这个角色很有趣，他的人生一直处于一种看似富足但内心一切尽失的状态，这是他所有后续行为的基础，面对可以重来的人生，他的良知发现，想要修补内心的亏欠。可惜最后他终于还是失去了一切，掷出蛇眼的人，怎么会有好运？满满的黑色电影意味，去掉结尾会更好。
笨锅 2011-05-28
感觉整片就拳击赛那一场戏，记得最后砌在墙里那个戒指
思路乐 2020-08-09
【A】当其他导演还在用长镜头玩弄「地图」时，帕尔玛已经在用长镜头玩弄「媒介」了。从影片开始的第一秒便暗示由电视媒体所带来的“多视点结构”（说白了就是多机位精彩回放，无论是媒体录像还是****，都被引申其中），存在于场景内的电视屏幕就是分屏手法的另一种存在方式。开场十一分钟长镜头是绝对的技术胜利，但其对视角的局限仍然不免让人质疑，于是帕尔玛又用“罗生门”式的长镜头予以回应，辅以裂焦镜头和分屏手法，摄影机的意义终于得到肯定。至于前面提到过关于媒介的介入，是粗暴而乏味的，这种感觉尤其集中于第三幕，平平无奇的镜头设置，怎么看都不像是帕尔玛的做法。于是前面一小时辛苦累积的观影期待在第三幕几乎全盘崩溃，他本应做得更好才对。