千禧曼波
- 上映年代：2001 状态：可播放
- 别名：千禧曼波之蔷薇的名字 / Millennium Mambo
- 类型：剧情 , 爱情
- 地区：中国台湾 , 法国
- 主演： 舒淇 高捷 段钧豪 竹內淳
- 更新时间: 09-27 12:28
剧情：年轻生命的消耗像是一首风驰电掣的摇滚乐，以热情洋溢的节奏，疯狂起始，然後又在某个浑然忘我的时刻，曳然而止。电音感官的放纵、暗夜生涯……
7.2
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千禧曼波剧情内容介绍
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《千禧曼波》又名千禧曼波之蔷薇的名字、Millennium Mambo。
剧情简介
年轻生命的消耗像是一首风驰电掣的摇滚乐，以热情洋溢的节奏，疯狂起始，然後又在某个浑然忘我的时刻，曳然而止。电音感官的放纵、暗夜生涯的浪荡、过渡爱情的沈沦、**义气的不归路，都是多少热血灵魂曾经走过的无悔无憾。 一个年轻女孩活在她自己的异世界里，写着虚幻颠簸的年轻故事。**的时序，跳跃的空间，所有**都在若有似无的**里进行。 女孩名叫Vicky(** 饰)，带着五十万存款，跟小她两岁的双鱼座男小豪(段钧豪 饰)拍拖。小豪是无业游民，以极度自私的方式爱着Vicky。他精准计算着她下班回家的时间，**她的**帐单与手机通话记录，并且嗅窥她身上的气味，然後在发现不寻常的蛛丝马迹之後，歇斯底里地发怒，让猜疑迷惑了年轻冲动的心智。 两人这样互相折磨着，不平衡的恋情难以长久。Vicky为了养小豪而在酒店当公关，她有一群玩伴，带她在PUB里认识了捷哥。捷哥年长而成...
千禧曼波之蔷薇的名字影片评价
该片讲述的是一个无序的故事，倒不如说它形成的更像一种节奏。于是，该片在叙述的处理上似乎有意遵循了一种重复，跳脱出镜头的声音与后来出现的场景常常讲述同一件事情，而人物简单的台词在琐碎的重复中，营造的竟是一种不经意的幽默效果。与侯孝贤前期拍摄的自然写实风格有所不同，该片有华丽考究的**效果，在美工等方面力求精致 。失去沉默的长镜头，失去隽永叙事的剧本，中年的侯孝贤试图超越自己，试图寻找新的起点。
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心玦 2011-01-10
竹内康说夕张的冬天很冷，零下三十几度，她想那是雪人的故乡吧，雪人最后在太阳升起的时候融化不见了。有一次她跟豪豪**，她觉得他就会像雪人一样，在太阳升起的时候，消失不见。非常悲伤的**过程，其实在多年以后她还记得。这都是她十年前的事了，那时候是2001年。那年夕张大雪。
林||我们谈什么都像谈死！ 2012-05-17
这就是我极其不喜欢的那类电影，世纪末年轻人相互折磨的**，伴随着**和**，让人看不到希望的放纵。侯导年轻时混过，与竹联帮也有来往，但我真心不愿认可这样的城市，他还是拍乡土题材的电影好。另，**的独白也让我很讨厌，矫揉造作。高捷真帅。
烤芬 2020-02-15
抽烟似乎成为了一种生命的标示，在异质的**里，会吸烟的证明还有呼吸。在2001谈论2001，世纪之交刚到来却已成历史；而这历史的一刻“反反复复像咒語，像**”“跑不掉，又回來了”，已叙述的事情慢几拍由影像呈现，但又有些偏离，画面成了声音扭曲的影子，追在口述的不断重复的记忆后面，到底是在讲过去、讲现在还是在讲未来？人物陷入和时间一样的游离态，在走不出的夜色和室内里（几乎没有白天室外镜头，即便目光投向外部，也是狭窄的、窥视的、反射的；室内也从来没有通向外界的门，杰哥家的门从来都是**录像里才看到的，与室内空间完全脱节），**人都是迷宫里的雪人，和面目在积雪上留下的痕迹一般模糊轻薄。电影街是一条可怕的街，现实与图像弥合了，现实就是图像，雪夜寂静，人都不见了。
城南草木生 2011-01-22
当侯孝贤需要用大量的废话来表达，朱天文沾上她不擅长的题材，这到底是谁替您们拍的我说
眠去 2009-01-27
那时**好年轻，穿黑色的**内衣，风尘中透着童真的无邪，诱人如蔷薇盛放，不知那是否也是她的最好的时光。
高冷的鸡蛋仔 2017-08-12
即使运动、凌乱的镜头反复出现，侯孝贤仍然是侯孝贤，不会化做王家卫的分身。该片的凌乱不等同于必须附带保质期的爱情，两者不发生在同一时空。日本的雪和香港的夜也不能相容。
(๑⁼̴̀д⁼̴́๑) 2017-08-11
Vicky开始觉得她需要到另一个世界，於是在一个苍白的日子里，她想要离开，离开小豪，离开这个岛屿的不安，她想要逃得远远的
后自愈 2017-10-05
她走在桥上的开场，足够我回味好久。来到基隆特意想走过那座桥，才知道在13年的时候已经坍塌，回眸、抽烟、长发飘荡的瞬间已经成绝响，是不可复制的动人。你说豪豪就像雪人，太阳一出来就不见了，可你殊不知在我心中你也是这样的女孩。
桃桃林林 2011-05-09
尤其是开头几场，镜头和用光都极压抑，或者是想表达**的焦躁和不安吧。在随后的故事里，这种压抑的情绪反而更加纠结和让人不舒*，额，还是第一部不那么喜欢的侯孝贤。
冰红深蓝 2020-03-20
1.侯孝贤作品序列明显以[海上花]作为中后期的分界点，本片则进一步标志着他在主题与风格上的彻底转型，前中期的乡土回忆与家国历史至此裂变为现代化大都市中人际情感的**疏离，你甚至可以说侯导有一点“王家卫化”了。2.形式上仍以长镜头为主，节奏也时而依旧静缓，但远景换成中近景，固定长镜变为游移的运动长镜，深焦镜头演进为浅景深镜头，工整的封闭式构图被看似随意的开放式构图取代。3.小景别中仅有人物清晰可辨，前后景往往虚焦模糊，配合霓虹灯式色彩美学，营造出一种既贴近人物身体、又疏离缥缈的朦胧气息。4.大量的门框/窗框分隔画面，拟窥视视点。5.汽车出隧道前的**光影令我兀自忆及[**天使]。6.杜笃之的录音极佳（获戛纳技术**），窗外的火车疾驰声熟悉而迷醉。7.门前的摄像头画面。8.夕张的大雪与电影海报。（8.5/10）